『マツやんの １０倍ワーニャ伯父さん』＃１
こんにちは。マツやんです。
なにがはじまったのかお分かりでない方も多いでしょうが、こちらは（劇）ヤリナゲ第８回公演『翳りの森』の関連企画でございます。これから公演初日の８月３０日まで、ちょぼちょぼと更新をさせていただきます。
（あ。マツやんというのは、今回出演しますマツバラ元洋です。
境遇としては よしもとクリエイティブ・エージェンシーに所属して、１０００人くらいの若手のなかでウゴウゴ烏合烏合しています。）
さて、この企画はなんなのか？ と趣旨を説明しますと、
『翳りの森』の原作である、『ワーニャ伯父さん』（アントン・チェーホフ 作）を
読もう！
知ろう！
というものです。簡単ですね。
すでに先行記事での 脚本：阿部ゆきのぶさんの言葉にあるように、
『翳りの森』は
「太宰の文章を交えつつチェーホフのワーニャ伯父さんのストーリーを現代劇でやる」
という、こんがらがったコンセプトでできた劇です。
でも、
しらずに見たらそうは気づかない（くらい上手くできてる）
しらずに見てもおもしろい（と思う）！
しかしそれだけがおすすめする見かただろうか（いや、ない）
そう考えました。
なので、このブログ企画ですこし、原作である『ワーニャ伯父さん』をご紹介し、読みすすめていきましょう。
そうして、ちょっと違った『翳りの森』を見ていただきたいと思います。１０倍くらいになったら無上の喜びです。なにが１０倍なのかはわからない。
「でも、『翳りの森』のストーリーって『ワーニャ伯父さん』と同じなんでしょ？」
「それ読むってネタバレじゃん！」
と、察しのよい危惧をしてくださる方もおられるでしょうか。「じゃん」なんて、ハマっ子じゃん。
しかしどうでしょう。１８９７年に発表されてから、これまでどれだけ『ワーニャ伯父さん』は上演され、観られ、読まれ、訳され、真似され、換骨奪胎され、本歌取られしてきたと思いますか？
演劇に限らず、 ”ドラマづくり” へ、チェーホフが及ぼしてきた影響は計り知れません。
あまたの俳優養成所、シナリオスクール、現場のパイセンがチェーホフを必読書としてきました、そしてそれによって、これまであなたさまが見てきたフィクションのなかに、どれだけチェーホフの細胞が埋め込まれてきたことか。
チェーホフさん
だからそこにははもう、細かく細かく『ワーニャ伯父さん』のネタバレが仕掛けられていたも同然で、結局、こうしてチェーホフを摂取して育ち、生き、死んでいった先達、それを引き継いで今を生きる私たちは、みんなもはや、ネタバレそのものだと言って、
過言ではないでしょう。
過言だ。
大丈夫です。知れば、もっと『翳りの森』がおもしろくなります。
あるいはネタバレに対する不安にはこうも言えるでしょう。
「たぶんここでは最後まで読み終わらない」
そうですね。いいですね。はじめますよ。
ではあらためてタイトルコールを。
イエーーー！！！
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊
『ワーニャ伯父さん』の戯曲をひらくと、こんな文章からはじまります。。。
ワーニャ伯父さん 四幕からなる田園生活の情景 （※１）
どうやら「四幕」（４パート）に分かれた劇のようです。
「田園生活」ときたら、舞台は田舎、ということなんでしょうね。
「情景」なんて括られているのは？
『ワーニャ伯父さん』ってタイトルなんだから、「田園男の一代記」とかじゃだめなのか。
それと『ワーニャ伯父さん』って、いかにも主人公然としたタイトルですが、人は、誰に対しても伯父さんなわけじゃありません。ワーニャさんは、誰の伯父さんなんでしょうか？
では
今回はここ（戯曲の表紙）まで。
次回まで、どんな話かな。と想像を膨らませてくださいますように。
１回目はサヨナラ、サヨナラ、サヨナラ。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊
（「もういやだ！ こんなんつき合ってられっか！」あるいは、「もう！ すっかりワーニャ伯父さんの舌になっちゃったワ！」という方は、「青空文庫」にて無料で読むことができますのでどうぞ。）
『ワーニャ伯父さん』（神西清：訳）
（※１）引用は光文社古典新訳文庫『ワーニャ伯父さん／三人姉妹』（浦雅春：訳）ｐ.７より。
